Tras el lanzamiento de «Thai Angel» y sus recientes apariciones en el Furnace Fest y el Sick New World Festival, con «Redline», THE DARK.FM llevan su sonido a un terreno aún más agresivo, combinando riffs de frecuencias graves demoledoras, una densa producción electrónica y la interpretación vocal vertiginosa de Osborne. Hablando sobre el nuevo sencillo, el vocalista Craig Johns Jr. comenta:
«Escuché la música de Kent Osborne por primera vez hace unos años, cuando íbamos a tocar juntos en un concierto, y me hice fan al instante. Hace cosas realmente geniales. Mientras componía la parte instrumental de «Redline», quedó claro que no llevaría canto melódico, así que tuve claro que quería invitar a Kent a participar. Es una auténtica fuerza de la naturaleza: tiene una gran variedad de registros vocales y es capaz de crear estrofas enteras en cuestión de segundos; fue una gozada grabar con él. La canción nació a partir de un riff masivo en afinación Drop-E que acabó convirtiéndose en la introducción y el estribillo. Para las estrofas, quería que sonaran como si la canción estuviera estallando, así que apliqué distorsión directamente en el bus de mezcla, configurada para saturar con cada golpe de bombo, logrando que el sonido se rompa mientras él rapea. El resultado es un tema hiperagresivo, con capas densas, elementos electrónicos y riffs potentes, pero que aun así deja mucho espacio para la voz de Kent. Antes de terminar la sesión, le pedí que grabara una especie de «paquete de muestras» con frases habladas de la canción; luego las utilicé para hacer scratching a lo largo del tema, lo cual, a mi parecer, fue el toque final que necesitaba. Por no mencionar el final, claro está…».
THE DARK.FM ocupan un espacio dentro de la música heavy que pedía a gritos ser habitado. Representan un puente entre sonidos, comunidades y culturas; un puente que esperaba a que alguien lo construyera. Lo que comenzó como una colaboración entre el vocalista Craig Johns Jr. y el guitarrista Alan Ashby —una colaboración que trascendió lo meramente musical— evolucionó rápidamente hacia una reflexión no solo sobre momentos puntuales, sino sobre cómo se construyen mundos enteros. Desde hojear antiguas revistas de PlayStation para captar la estética que definió el comienzo del milenio, hasta examinar las colecciones de Rick Owens y reflexionar sobre qué prendas atrevidas reflejaban mejor su intención, ambos descubrieron rápidamente que los hilos que unían sus pasiones por la música, la moda y el cine estaban profundamente entrelazados. Si a esto le sumamos una infancia marcada tanto por la obsesión con The Matrix como por bandas como Slipknot, Korn y Limp Bizkit —además de un interés compartido por el universo de Cyberpunk 2077—, quedaron sentadas las bases para un proyecto de carácter verdaderamente exploratorio.
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