Es difícil ofrecer algo nuevo en este extenso mundo del metal/rock, aunque siempre hay excepciones que se labran una huella histórica en muy poco tiempo. Desde Polonia, la fuerte influencia religiosa dio origen a Batushka, un septeto de artistas con un objetivo común. A través de la lengua oficial nacional y un arraigo de puritanismo ortodoxo, el black metal sería el estilo musical que ayudaría a la expresión ideológica de las masas sociales. Debido a los problemas de autoría y otras discrepancias internas, el fenómeno de Batushka se renovó como Patriarkh, lo que ha llevado a un nuevo álbum del grupo, «Prorok Ilja», una revisión de Eliasz Klimowicz, líder espiritual de la secta Grzybowska en el S. XX. Un concepto novedoso que intenta seguir la línea de los trabajos predecesores.
En una introducción litúrgica donde abunda la acústica y una potente ambientación de Historia, los coros grupales hacen patente la importancia de «Wierszalin I» en la génesis de una introspección hacia la secta religiosa. Entre oraciones y una llamada divina, «Wierszalin II» comienza en una irrupción brusca de la eclesiástica instrumental. Con unas guitarras templadas y una abundancia coral de diversos rangos vocales, no se quedan atrás los típicos guturales que casi emulan a gritos de auxilio. Sin duda, el intensivo uso de sentimientos espirituales goza de una carga racional que comulga en unos ritmos fáciles de seguir. A pesar de los breaks que varían las estructuras base, se expresa una llamada sectaria que se oculta a los ojos de la sociedad. Algo de dinamismo, el cual se inclina hacia la instauración de un movimiento revolucionario en el seno de la religión, suaviza el mensaje de las líricas en «Wierszalin III». Se añade más pesadez y crudeza a los instrumentos, aunque el protagonismo recae en una similitud folclórica con denominación polaca. Por mucho que se esfuerce la distorsión guitarrera, los coros y unísonos mandan en una especial misa pagana donde hay sitio para quien desee encontrar la salvación musical. Por ahora, se nota un notable vínculo histórico en la literatura adaptada a «Prorok Ilja» que se dirige hacia ambos sexos, pues todos son recibidos en la secta.
Tensionando, aún más, la delgada línea entre la realidad y el éxtasis divino, «Wierszalin IV» se envuelve en un aura fémina con motivo de ejecutar un equilibrio que se mueva entre la nitidez tonal y una base grave dominada por los guturales principales. No se llega a los típicos extremos de producción gracias a los místicos breaks, los cuales siempre regresan la coda a los cánticos ancestrales (en una similitud gregoriana). Todavía no se ha evidenciado ninguna zona solista o que pueda considerarse como tal; justo al contrario del amplio abanico de acordes menores y disminuidos, capaces de doblegar el alma. Otra llamada a los fieles se descarga con «Wierszalin V», aunque el característico black metal es quien aparece, en todo su esplendor, ante una avalancha de distorsión desmesurada. No hay piedad para un mundo desligado de la comunión a Dios, pues el excelso trabajo baterista muestra el poder base de una banda que está destinada a crear su propia corriente ideológica. Tratándose de una energía que fluye por las grietas de personas carentes de esencia vital, la solvencia musical se convierte en un halo de esperanza relegado a encomiarse a lo inexistente. Quizás «Wierszalin VI» sea el tema más discordante del álbum; después de una intensa demostración de la religión ortodoxa, se requiere un aspecto monástico que promulgue una sencillez cultural sin retirarse de la secta. En una clara imposición de la zanfoña y la mandolina, los coros vuelven a copar el interés de la devoción en un cántico hacia el más allá. Pueden estar orgullosos en Patriarkh, porque el estilo eclesial es la única motivación original en el black metal actual embebido de temáticas típicas y clichés.
Algo se esconde entre los integrantes que podría cambiar el rumbo del mundo. En mitad de los unísonos que rodean al esparcimiento de la palabra divina, no tardan en aparecer las polifonías arcaicas que anuncian el advenimiento de «Wierszalin VII». Todo lo que se conocía sobre el septeto adopta un matiz extremo de furia contenida, cual explosión de la tierra por la ira celestial. Guturales empedernidos, ritmos salvajes de tintes singulares, bajo y batería apoyando las desproporcionadas estructuras y breaks a mansalva en una conjunción armónica enfermiza… Sin duda, la mejor expresión de una idea consolidada hace años. Para cerrar el álbum y la historia de la secta Grzybowska, ocho minutos de «Wierszalin VIII» son suficientes para que la ideología se haga patente en su importancia histórica. Mientras las oraciones musicales van sucediéndose en una progresión adornada de tintes medievales, la atmósfera grupal se condensa a un punto de retorno. No hay sentido en la interpretación; sólo un sentimiento encaminado a revolucionar la sociedad y ganar el favor litúrgico. El tema podría ser algo tedioso por la repetición de ritmos, aunque las escuetas variaciones tonales en los compases, a la vez que la rasgada voz, no pierden el interés por uno de los episodios más recónditos y misteriosos de la nación polaca. Después de los cambios de formación, nombres y otros hechos, Patriarkh quiere seguir revolucionando el black metal moderno, aunque este primer intento no haya sido del todo satisfactorio; en originalidad como el debut, más bien. Es difícil ofrecer algo nuevo a la sociedad tras un lavado de imagen, más cuando hay una costumbre previa.
TrackList
- Wierszalin I
- Wierszalin II
- Wierszalin III
- Wierszalin IV
- Wierszalin V
- Wierszalin VI
- Wierszalin VII
- Wierszalin VIII
Nota Final = 8/10
Reseña realizada por Redacción MetalTrip
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